-
-
LOS PAYADORES URBANOS
-
-
 El
arte payadoril, surgió en la zona rural de Buenos Aires en el S. XVII.
Se desarrolló, creció hasta llegar a la gran ciudad y emparentarse con
el tango.
-
-
Con el crecimiento de
los límites de la ciudad, sobrevino otro cambio, el cambio musical. Las
coplas cantadas empezaron a tener su propio y definido estilo.
-
-
Así surgieron los
payadores urbanos, quienes con sus melodías son los verdaderos
precursores del tango.
-
-
Mas allá de la música
y la danza, se hace preciso seguir los pasos del canto en Buenos Aires,
para definir cuál fue la preparación de esta expresión popular.
-
-
La payada
-
-
 Con
la conquista, los españoles, trajeron en sus voces sus romances,
cantares y coplas, origen del canto popular de los criollos.
-
-
Podemos descubrir
cual es el origen de las payadas en muchos datos escritos, de quienes
vivieron en aquella época, que relataban a los cantores de aquel
entonces:
-
-
“El talento de cantor es uno de los mas seguros para ser bien recibidos
en cualquier parte y tener comida y hospedaje…Cantan raras seguidillas
desentonadas, que llaman de cadena o el Perico o Mal Ambo, acompañándolo
de una desacordada guitarrita que siempre es un tiple.” (Alejandro Malaspina
1789-94)
-
-
-
Un antecesor: “El gaucho”
-
-
La música del gaucho,
a comienzos del siglo XIX, era, según Ventura Lynch, “la música de
nuestros días, corrupción entonces de aires andaluces, que hoy esta
sumamente adulterada. Cantaban la cifra, el cielo, el fandango y el
fandanguillo, composiciones todas parecidas a la jota, el bolero y otras
muy vulgarizadas. Ya el malambo comenzaba a servir de torneo o palenque,
en donde el paisano iba a disputar su gloria como danzante”.
-
-
En cuanto a la
adopción de la guitarra por el hombre de campaña, es preciso aclarar que
era un instrumento presente en todos los eventos, ya sean alegrías o
penas, en sus bailes y en sus cantares.
-
Gauchos cantores e
improvisadores hicieron que la guitarra estuviese presente en las luchas
de la Revolución, de la Independencia, en las guerras civiles, e incluso
las pusieron al servicio de la política.
-
-
-
El
gaucho cantor Santos Vega, fallecido según parece en 1826, ya cantaba
hacia 1780.
-
-
También las coplas de
Juan Baltasar Maziel fueron precursoras de, lo que mas adelante seria el
tango:
-
-
“Aquí me pongo a
cantar / bajo de aquestos talas / del maior guaina del mundo / los
triunfos y las hazañas / del señor de Cabezón / que por fuerza es
camarada…”
-
-
Maziel es un claro
ejemplo del payador de ciudad, sus versos muestran a payador ya urbano,
que utiliza el estilo campestre pero no su lenguaje, para cantarle a la
Reconquista y a la defensa de Buenos Aires.
-
Los sucesores
-
-
La música popular ha
llegado a entrar en salones de clases altas, donde aun hoy se siguen
bailando las contradanzas, valses y minuets.
-
-
Con la aparición de
Juan Bautista Alberdi, quien fue pianista y compositor de canciones,
valses y minuets, la historia del tango dio un vuelco: la superioridad
del piano frente a la guitarra.
-
-
Pero el arte de la
guitarra resurgió después de la época de Rosas, con el aporte de Gaspar
Sagreras, Bernardo Troncoso, Juan Valler, Carlos García Tolsa y otros
-
-
Todas las
perfecciones que se sumaron a la guitarra en el S. XVIII como el paso de
cuatro a seis cuerdas, la extensión del diapasón, su afinación, y los
temples, el criollo las fue adoptando.
-
-
Podría afirmarse que,
paralelamente a la gestación y desarrollo del tango, en la ciudad de
Buenos Aires, se fue arraigando un arte cultivado previamente por el
gaucho: el arte del payador.
-
-
Con el avance de la
ciudad sobre el campo, esta forma de canto fue haciéndose urbana, siendo
adoptada por los cultores de la música ciudadana.
-
El criollo hizo de
la guitarra su propio instrumento, como inventado por él, y gracias
a ella florecieron los distintos géneros de su poesía, canto y danza.
-
|
