Sucesos Semanales

Desde El Portal del Tango, reconocimiento a una grande
de la interpretación

Desde su nacimiento artístico, que se produce en los primeros años de la década del ¨30, Nelly Omar representa una de las expresiones más genuinas del canto nacional, entendido esto como una síntesis feliz de lo criollo o campero, y el tango, de ubicación urbana y/o suburbana.

Expresión estética ésta de profunda belleza particular que se inserta, precisamente por su particularidad, en un arte universal, común a todos los pueblos del mundo. La canción popular tiene eso, envuelve el sentimiento de los pueblos en letra y música, livianas, fáciles quizás, que tienen la virtud de captar los valores sencillos, inmediatos, donde la fugacidad se confunde con lo eterno.

De aquel lejano debut, siendo ella una chiquilla, han pasado mas de sesenta y cinco años. Tiempo que encierra más que una carrera artística, el tránsito vital de una "cancionera", una heroína (como fue Edith Piaff para los franceses o Amalia Rodriguez para los portugueses), suceptible de alcanzar la categoría del mito, dimensión ésta que involucra la lejanía del éxito momentáneo o circunstancial. El mito resume lo ideal y lo real, el claroscuro de lo misterioso y divino, lo alegórico y lo histórico. El arte de Nelly Omar, si bien lo ejerce desde sus inicios en "la gran ciudad", ésta es Buenos Aires, se puede decir que no ha sido tan violentamente erosionado por el "arte culto". Y es cierto, sí, su frecuencia con la poética de Homero Manzi (por ejemplo), con fuertes lazos ésta con la poesía literaria, no desdeña (nunca lo hizo) un criollismo auténtico donde sobresalen piezas como "Paciencia", "Misterio", "Tu vuelta", "Chumbale a los perros", "Alma en pena" (la canción de A. Fleuri y M. Paiva) y tantas obras de músicos y poetas que responden a una tradición gauchesca. Hija séptima entre diez hermanos de un estanciero genovés económicamente acomodado, nació con auspicio virginiano un 10 de Septiembre en José Bonifacio, provincia de Buenos Aires, pero anotada por razones de jurisdicción en el registro civil de Güamini. Su infancia primera transcurre así correteando campo, bebiendo una vastedad propicia a los sueños en comunión con la tierra. En su casa se escuchaban las grandes voces de la lírica italiana que su padre atesoraba en discos y en esas vivencias etapa presente la ternura materna de doña Salustiana Pesoa, su querida y siempre recordada mamá. Supo también por entonces escuchar historias y canciones en rueda de peones. Pero, y también de esa época tiene un registro imborrable: allí, en su misma casa, vio por primera vez a Carlos Gardel, a quien su padre invitó en oportunidad de una gira que "El Zorzal", estaba haciendo con José Razzano. En realidad, lo entrevió , o espió a través de la ventana, con su carita redonda y peinada con raya al medio.... La muerte temprana de su padre y el manejo tramposo de los abogados encargados de manejar la sucesión, deja a la familia a la intemperie cuando ella apenas tenía 11 años y obliga a su madre a emigrar con sus hijos a la capital.

Aquí conoce el rigor de la pobreza y Nelly (con catorce años recién cumplidos) debió emplearse como obrera en una fábrica de medias. "Hacía mi trabajo cantando... porque siempre canté (...). Mi madre me decía que yo sola me cantaba en la cuna (...) También en el colegio (...), y canto cuando estoy contenta y me ayudo, cantando, en los momentos de sinsabores..."

Ya veinteañera era oyente cotidiana de "Cenizas del Fogón", audición exitosa que salía por Radio Splendid. Por un impulso osado de su casi adolescencia, pide permiso a su madre para ir a ofrecerse y ocupar un lugar en ese elenco; permiso que consigue a condición de ser acompañada por uno de los hermanos. Así fue que una mañana le tomaron la prueba y esa misma noche debutaba en "Cenizas" e inmediatamente, los directivos de la emisora la invitan para integrar, ya como cantante de tango, otro programa que convocaba gran audiencia auspiciado por una famosa marca de aspirinas, cuya principal figura era un grande de la escena argentina: Enrique Muiño. Dos años después de su debut, en el año 1934, Nelly Omar gozaba de una fama considerable e inicia (en eso también es precursora), un dúo histórico con su hermana Nilda: "Las hermanas Omar". Lograron un fuerte impacto y gran popularidad en esa época. Su repertorio era muy variado: tango, valses, milongas, estilos, cuecas, etc. Quienes las recuerdan dicen que eran superlativas".. Eran dos voces de rica sonoridad y ajuste perfecto (...) Nelly hacía la primera voz y Nilda la segunda", apunta Visconti en el trabajo mencionado. Lamentablemente no ha quedado registro alguno de ese dúo que se deshizo en 1936. Disuelto el dúo, Nelly sigue sola un camino regado por el éxito. Radios, teatros y giras cosecharon aplausos, fervores y lealtades a su riqueza cancionera que llega hasta nuestros días.Recién en el año 1946 la convoca Francisco Canaro para realizar sus primeras grabaciones para el sello Odeón. En total fueron diez temas (entre el 46 y 47) todos realmente para la historia. Pero antes de eso , en 1937, había salido al tope de una encuesta realizada por la revista "Caras y Caretas" entre cancionistas, y eran tiempos que había muchas y muy buenas. Ya el público la conocía como "La Gardel con faldas" bautizada así una noche clamorosa en el cine Carlos Gardel de Valentín Alsina, cuando la concurrencia la alzó en andas terminada la actuación.

En realidad, antes de esa producción con el maestro Canaro, el sello Odeón la había convocado para hacer dos discos en el año 1944. Esa vez cantó con el acompañamiento de José Canet, Alberto Renersaro y Mario; el disco no salió a la venta por razones que aún desconocemos, de un modo que figuran en la discografía de Nelly en calidad de inéditos.

En 1955 se produce le golpe militar que derroca al gobierno de Juan Domingo Perón y se inicia para Nelly una larga etapa de silencio .

Es practicamente borrada de las radios y se le cierran las puertas de los escenarios. La prohibición surge a propósito de dos grabaciones que había hecho para RCA a instancias de su amiga Eva Perón.Viaja entonces a Montevideo y luego a Venezuela. Finalmente ganada por la desazón decide el retiro y vive su exilio fronteras adentro.

En 1969 vuelve a escena convocada por Reynaldo Yiso para grabar con el sello Magenta. cuenta Nelly: "... cuando escuché el disco lloré..., lloré mucho. Eran días en que la comida me escaseaba y la poca que tenía la compartía con mi perrita "Tripantú"...".

Poco tiempo después José Canet, notable guitarrista, la convoca para trabajar en un escenario que para Nelly sería inolvidable: "El rincón de los artistas", una modesta cantina que era reducto y refugio del poco tango que se escuchaba en Buenos Aires. Desde allí empezó el diseño de la segunda parte de su historia: inauguró el poncho para tapar la pobreza de su ropa; ese mismo poncho que hoy es su símbolo y marca. Nelly Omar fue edificando el mito, agregando sorpresivos capítulos a su rica leyenda que está incorporada ya a lo más importante que tenemos los argentinos: el pueblo. Y es así que hoy es un estandarte vivo que se relaciona con una tradición cultural rica, variada, que posiblemente colisione con intereses vinculados con la política audiovisual imperante, más próxima a lo instantáneo y descartable que a permanecer. Es habitante de una gloria que, como Gardel o Corsini, está llamada a perdurar, porque ella, como nuestra música, en especial el tango "Son el testimonio de algunas cosas que aunque ya no estén, supimos conocer y amar. Ellos reconstruyen un instante feliz, una esquina olvidada, el sabor de un beso lejano..." (Héctor Yanover). Tal vez sea por eso que a más de uno se le eriza el alma cuando nuestra dama aparece en el escenario diciendo: "Bienvenidos... soy Nelly Omar... cantora nacional...".

Agradecemos a "Tango XXI" , al Sr. Héctor Oviedo y al Sr. Rogelio Perrone

DISCOGRAFIA DE NELLY OMAR

por Marinha Villalobos

*Titulo*	*Orquesta*	*Fecha*	*Sello*
Adiós, Pampa mía	Francisco Canaro	1946	Odeón
Canción desesperada
Rosa de otoño
Gardel-Razzano (El morocho y el oriental)
Sentimiento gaucho		1947
Sus ojos se cerraron
Déjame, no quiero verte más
La canción de Buenos Aires
Nobleza de arrabal
Desde el alma
La descamisada	Domingo Marafioti	1951
Es el pueblo		1951
Miriñaque		1950
Mulita
Cornetín
Desde entonces
Boyera		1951
Tata no quiere
Paciencia
El mismo dolor
Tu vuelta		1952
Misterio		1952
Farol de los gauchos		1953
Chúmbale a los perros
Aguelita, qué hora son
Suena, guitarra querida
Pa´Dumesnil		1955
Que el cielo te proteja		1955
Muchacho	Conjunto de guitarras	1969	Magenta
Tu vuelta
Intima canción
Zambita para mi vieja
Che bandoneón
Misterio
Milonga triste
Suena, guitarra querida
Volvió una noche
La canción de Amalia
Alma en pena
Callejón
Sur	José Canet		Embassy
Y dicen que no te quiero
Desde el alma
Barrio norte
Aníbal Bandoneón
Mano blanca
La comparsita
Melodía de arrabal
Parece mentira
El adiós de Gabino Ezeiza
Mis flores negras
Amar y callar
Desde el alma de Alberdi	-		Magenta
El día que me quieras	José Canet
Rosas de abril
Tarde
Betinoti
Noche de abril
La pulpera de Santa Lucía
La maleva
Dos corazones
Una lágrima tuya
Vamos, vamos, zaino viejo
Tango brujo
Amores de estudiante
Tristeza criolla			Embassy
La mariposa
Murmullos
Esa es mi patria
Cruz de palo
Mama ievame pal pueblo
Criollita de mis amores
Callecita mía
Tristeza litoraleña
Caminito soleado
El rancho abandonado
Como el clavel y la rosa
Día de la verdad
Buena
Catedral al sur		1979
Desde entonces
Nobleza de arrabal
Era en otro Buenos Aires
A Guaminí
Yo no sé por qué te quiero
El africano
Latido tras latido
Señor de galerita
Pobre gitana
Jacinto Chiclana
Silencio
La guitarrita			RCA
Sigo queriéndote igual
Corazón de oro	Nelly Omar
Santa Milonguita
El estrellero
Misterio y canción
Tapera
Campo afuera
Derecho viejo
Para un adiós
Casualidad y amor
Las cuatro respuestas
Milonga de los fortines		1981
Tango argentino
Guitarra de Echeverría
Duelo criollo
Serenata gaucha
Monte criollo
Por el camino
Antes
Margaritas
Las cosas que no te dije
Intriga y pasión
Me besó y se fue
Sentimiento gaucho			Magenta
Recién
Yo sólo sé
Cuando llora la milonga
Volver
Casas viejas
No te apures, Carablanca
Barrio de tango