 Violinista, director y compositor.
Nació el 11 de Diciembre
de 1899, en la calle Piedad (hoy Bartolomé Mitre) al 2000, sus
padres fueron José De Caro De Sica y Mariana Ricciardi
Villari.
Empezó a estudiar
música desde niño, junto a su padre, ya que
éste poseía un conservatorio y una casa de música.
Estudió violín
desde muy niño, más tarde otros instrumentos, en cuanto
al tango, por entonces estaban prohibidos en su vida, pero Julio
pudo sacar de los estantes del negocio de su padre las partituras de
"El pibe" y "El morochito", tangos de Vicente Greco, para aprender
esas melodías de memoria, sin que su padre se percatara de ello. A los trece años Julio
ya era profesor, dictaba clases de teoría, solfeo y violín. Cuando tiene 17 años
va con sus amigos a el Palais de Glace para escuchar a Roberto
Firpo, estos jóvenes amigos no dejan pasar la oportunidad
y le cuentan al famoso pianista las virtudes musicales de Julio, de
modo que Firpo lo invito a sumarse a su orquesta.
De Caro sorprende a Firpo
ejecutando tres contracantos diferentes cada vez que se tocaba "La Cumparsita";
en ese mismo lugar, se encontraba Eduardo Arolas, quién lo contrató
para que integrara su cuarteto.
El conjunto quedo constituido
con Arolas (Bandoneón), Rafael Tuegols (Violín), José
Maria Rizzutti (Piano) y Julio como segundo violín. Sus principios con el tango
fueron difíciles, para poder actuar se escapaba por la noches
de su casa, hasta que llegó el momento en que su padre
se enteró y lo echó del hogar. Se va a casa de sus abuelos
maternos, y a pesar de lo que pasó, siguió tocando
para Arolas, pero al final se muda a una pensión, porque sus
abuelos se van a vivir a Villa Ballester. Comienza a componer: " Mala
pinta" junto con su hermano Francisco el cual fue estrenado por
Juan Maglio "Pacho" en 1918, y que también incluyeron en
su repertorio Firpo, Berto y Arolas.En 1919, pasó a integrar
el cuarteto de José María Rizzutti, junto
a Pedro Maffia (Bandoneón) y José Rosito (Violín).
De esos días son los tangos "Tiny", compuesta en colaboración
con Mafia, y "Pulgarín", junto con Rizzuti.Se disuelve ese conjunto
y De Caro se sumó a la Típica de Osvaldo Fresedo y en
1921, se inició como director al frente de una orquesta de cincuenta
y seis músicos, para actuar durante los carnavales en el primitivo
Teatro San Martín. Figuró, luego, en el Cuarteto de
Maestros -que
dirigía Enrique Delfino-, en la orquesta de Minotto Di Cicc, con la que tocó en Montevideo- y en 1923, al regresar, en el
sexteto del pianista Juan Carlos Cobián, con Mafia y Luis Petrucelli
(bandoneones), él y Agesilao Ferrazano (violines) y Humberto Constanzo
(contrabajo). Un día, De Caro había
escrito una armonía para violines sin permiso de Cobián,
la cual fue incluida por los violinistas del sexteto en una grabación.
Cobián le da una reprimenda a De Caro, le dijo: "No olvide De Caro que
toda modificación debe llevar mi visto bueno, hoy salió
espléndidamente, mañana...podría ser todo lo contrario",
y por estas palabras De Caro se va para formar su propio conjunto.
Llevándose con el a Mafia y Petrucelli, a quienes sumó
a Ruperto Leopoldo Thompson (contrabajo) y sus hermanos Francisco
(piano) y Emilio (Violín). Debutaron en el Café Colón
de la Avenida de Mayo y Bernardo de Irigoyen, y de allí pasaron
al aristocrático Vogue´s Club del Palais de Glace. Quedó así constituido
el Sexteto de Julio De Caro. Fue importante la participación
de Francisco De Caro, en la parte pianística, acompañando
con armonías la melodía y no simplemente con ritmo, como
hasta entonces se había hecho. En cuanto a los bandoneones, (Mafia
y Petrucelli, que pronto fueron reemplazados por Armando Blasco
y Pedro Laurenz.) impuso una nueva interpretación instrumental
y embelleció la melodía del tango. Como consecuencia de
ese modo de tocar nació la denominada Guardia Nueva, que
marca la ruptura con el anterior período llamado desde entonces,
Guardia Vieja, De Caro armó las bases para el tango del
futuro. Para aumentar el volumen
del violín le adhirió una corneta "violín corneta"
lo que aproxima el sonido instrumental a la voz humana, dotándolo
un matiz nasal. En cuanto a la parte cantada, no le dio mucha importancia
como a lo instrumental, la mayoría de sus grabaciones son exclusivamente
instrumentales. Julio De Caro tuvo también
otras formaciones, como sus orquestas Sinfónica, Melódica
Internacional, pero su mejor agrupación fue su Sexteto tiene grandes composiciones:
"Tierra Querida", "Boedo"(Letra: Dante A. Linyera. 1928), "Buen
amigo", "Guardia vieja", "Todo Corazón" (Letra: José Maria
Ruffer. 1921), "Mala junta" (Letra: Juan M. Velich. 1927), "Orgullo
criollo", "Ambos con Laurenz", "La rayuela", "El arranque¨ (Letra:
Mario Gomila. 1934), "El malevo" (Letra: Mario Castro. 1928), "El monito",
"Moulin Rouge", "El mareo", "Fuego", "Chiclana", "Olimpia", "Batida
nocturna", "Chantecler", "El Tigre del bandoneón", "Al Buenos
Aires que se fué", "Copacabana" "Calla, corazón, calla",
tiene temas de hermosa melodía y con ritmos novedosos que figuran
entre lo más importante en la historia de la música de
Buenos Aires.Murió el 10 de Marzo
de 1980
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- Su orquesta
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